刚看完这本“夏天、烟花、我的**”,几个月前某人非要看,便买了来,却一直耽搁着,今天宅在家顺带着看完了,很简短的2个关于死亡的小故事,只是文笔不错,传递出冰冷的惊悚感。
才看完,我便觉着还是扔掉的好。某问缘由,我说这是人的心里不能放那么多阴暗的事,拿些生生死死的事渲染着来传递恐惧未免有些蛋疼。她便又提喜欢看,我不觉得好,因为放了那些阴翳的东西在心头总归于人有坏处,打破内心的平衡就不好了。
人这事确实有奇妙之处,以前没拿马云说自己是福将这段话当回事。后头想想,人确实也有福将一类的,就算是莫名其妙的运数也罢,只是自个无法决定,唯有上天来择中才是。
但如果信得这些,也需要避讳着某些。
小的时候,小哥也是孩子王,不知道什么时候开始变得沉默寡言。虽然一直以来不算积极,但大学时候却是很消沉,只有幻想。回头想想可能与看了不该看的书有关,譬如《失乐园》。
就其核心,无非是说人如抛物线,有兴有衰,而在芸芸众生中找到一个线条和自己匹配的是那样的难,从肉身到心灵合一。于是遇上了就永不错过,是以只能在抛物线顶端殉情才算完结——比那《迷失》的结尾要靠谱——所有开放式结尾都是墙头草!
不要以为只说抛物线后半段的才算消极,像《失乐园》那种明着在前半段暗着论后半段的书隐蔽性极大,危害也大。
这么阴郁的调调写的那么唯美真是女人与日本人才擅长的事。小哥那时候气血未定,受此荼毒难免悲观抑郁,都影响到泡妞此类头疼大事了,能不说渡边和我都是傻屄吗?其实算算,能写出来而超然的如渡边必然内心很强大,但常人如我肯定不是(很多书都是欺负内心弱小为快的,言情的、郭小四的等等),而我也有同学看了《挪威的森林》而抑郁的。
当然,论阴郁,日本子是怪胎。难说村上春树就心底敞亮,我一直觉得他有阴森之处,只是纠结着缠斗,亦正亦邪。《舞舞舞》、《《海边的卡夫卡》等都可见一斑,他一心想抵达酒鬼与赌徒的陀思妥耶夫斯基的复调性的境界,但是疯狂老陀的段位实在高他太多(接近于神了)。村上跑他的步未免也有锻炼自己体魄抵御某些东西的出发点在。这与老陀每每将自己喝醉,再去滥赌一把,复又痛恨自己,将自己逼入绝境有异曲同工之处。
我朝远古时候都是思无邪,到了清末早已坏了根基,出了曹雪芹和写聊斋志异的谁。这几天我也下了新红楼梦来看,奇怪,我倒没觉得拍的不好,黛玉不挺像学妹的么?:)不过倒是没看出啥纯洁的爱情出来,看到的只是压抑与变态,很简单,里面没有一个人开心。去了一回书店到底没有买回《红楼梦》,所以我一直没看完《红楼梦》,不晓得这么说会不会愧对中文系。
但大概是知道的,有那么多老人与小姑娘都在议论这部书,就觉得或者邪气或者傻气,更多的是以傻气的面目表出邪气的意思。这点我同意王小波不建议看红楼的看法,《红楼梦》满是人心混斗、家族是非,工于心机(内容与作者都是),实在是帝制下无可挽回的暮气,附体了曹雪芹太多盛极而衰的腐败、哀怨之气。所以我觉得读《红楼梦》的女子不可碰,太阴郁了。也不会是福将。
小哥自认远不及曹雪芹,也就只好看看让人嬉笑玩乐的玩笑文,间或有些感悟即可。但那般工于布局、巧于心机的文章还是远离的好。因为自己内心没那么强大。